Продолжаю тему соборов.

МИЛАНСКИЙ СОБОР

Это наиболее значительный памятник готической архитектуры в Италии. Собор был построен на месте древнего кельтского святилища, которое при римлянах было храмом Миневры. Потом там была церковь Санта-Текла, построенная в IV веке и разрушенная в VI, а с VII века - церковь Санта-Мария-Маджоре, которую снесли, когда стали расчищать ме­сто для собора.

Строительные работы начались в 1386 под покровительством миланского герцога Висконти, который привлек к работе немецких мастеров, что вызвало немало раздоров и частую смену архитекторов (до 1402 более 50 человек). Срок для его строительства потребовался не менее впечат­ляющий: шесть веков. Первый камень заложил 23 мая 1386 го­да архиепископ Антонио ди Салуццо. Именно архитекторы из Германии придали сооружению его наиболее характерные черты, хотя ажурный шпиль над средокрестием приписывают флорентийскому архитектору Филиппо Брунеллески. Перво­начальный проект разрабатывал все же итальянец - Симоне де’Орсениго. В 1470 году собором не занялся Джунифорте Солари. Он пригласил се­бе в консультанты Браманте и Леонардо, а те предложили разбавить готику более современными ренессансными эле­ментами, в результате чего появился восьмиугольный в осно­вании купол. Строительство центрального звена сооружения началось уже после 1481.

Миланский собор построен преимущественно из белого кандолийского мрамора. Добывался этот мрамор в карьерах у Лаго-Маджоре, на земле владетельного герцога Джан Талсаццо Вискон­ти, и возили его до стройплощадки по специально прорытым каналам. На благое дело герцог предоставил мрамор бесплат­но.

В обрамлении его оконных проемов, пинаклей и парапетов кровли использованы изысканные кружевные орнаменты.

Хотя собор возведен на земле Италии и считается готическим, в нем больше немецких, чем итальянских черт, а готическим его можно назвать только благодаря сплошь покрывающему поверхности восхитительному готическому декору. Главные нефы собора поднимаются на высоту 43 м; огромные  столбы, увенчанные капителями, напоминающими шатры, поддерживают своды; поверх них положены большие мраморные плиты пологой кровли. Средокрестие перекрыто красивым восьмигранным сводом.

Одних только резных фигур на фасадах насчитывается свыше двух тысяч.

Функ­ционировать собор стал в 1572 году - после того как его торжественно открыл святой Карл Борромеи.

В 1769 году появился 104 -метровый шпиль с четырехмет­ровой статуей Мадонны из позолоченной бронзы, и был издан декрет о том, что ни одно здание в Милане не должно за­слонять собой святую покровительницу города (на крыше «нарушителя» - небоскреба «Пирелли» - установлена точ­ная масштабная копия статуи Мадонны, не спасшая, впрочем, башню от самоубийцы, врезавшегося в ее верхние этажи на своем самолетике осенью 2001 года).

Амьен – главный город Пикардии (область на северо-западе Франции). Одна из самых главных достопримечательностей города  - Собор Нотр-Дам д*Амьен.

Строительство этого шедевра готической архитектуры началось в 1220г (заложен первый камень) епископом Робертом Арну де ля Пьере де Люзаршем (в последствии он был похоронен в центральной капелле собора), после того, как в 1218г. удар молнии разрушил находившийся на этом месте храм романской архитектуры. Строительство началось одновременно с Реймским собором. За основу был взят видоизменённый проект собора в Шартре.

Длина собора – 145м, ширина 59м, внутри храма находится колоннада высотой 18м, (высоту не нашла почему-то). 110 сидений в хоре считаются лучшими во Франции, их украшают скульптурные рельефы со сценами из Ветхого Завета и из жизни горожан, числом 4500 фигур. Достойно восхищения мастерство проектировщиков Амьенского собора, их умение так необычно распределить потоки света, создающие удивительную атмосферу внутри храма.

Именно в Амьенском соборе хранится христианская святыня – передняя часть головы Иоанна Крестителя, которая, как считается, после взятия Константинополя в 1204г «промыслом Божиим» оказалась в Амьене.

Собор Святого Креста (Sainte-Croix) в Орлеане.

В основании этого собора – остатки трёх древних святилищ, обнаруженные при раскопках в 1937г. В конце IVв на месте собора стояла галло-римская церковь, которую уничтожил пожар в 989г. Потом была построена романского типа базилика, простоявшая до 1287г. Затем началась перестройка храма в готическом стиле.

К 1601г. от храма оставались только аспидные часовни XIIIв. и два пролёта нефа XVIв.

В 1658г. Гугеноты уничтожили здание.

Работы по строительству собора продолжались до середины XIXв.

Собор имеет длину 136м, ширину 41м. Высота башен фасада 54м. Высота сводов главного нефа 32м.

В боковых нефах находятся выполненные в XIXв. Витражи, изображающие жизнь Жанны Д*Арк от детских лет в деревне Домреми до сожжения на костре.

Отдельный пост о Соборе Сент Давид в Уэльсе.
К сожалению, информации о соборе найти пока не удалось. Известно, что собор построен в конце 12 века. Здание с его неровным полом (из-за землетрясения 1248 года), норманнским нефом, алтарем и зарезервированной за царственной особой ложей отражает атмосферу древности. Говорят, в средние века считалось, что два паломничества к этой святыне были сходны по масштабу с паломничеством в Рим.
В этом соборе находится гробница Св. Давида. Монах Дэви был первым и наиболее известным христианским просветителем и крестителем местного населения. Это имя впоследствии под норманнским влиянием превратилось в Дэвид, который стал главным святым Уэльса.
Имеются красивые фотографии собора, которые я решила выложить.

Впервые храм на месте Реймского собора был воздвигнут в V веке. Именно в этом храме крестился в 496 году накануне Рождества Христова король франков Хлодвиг I, положивший начало традиции коронования королей Франции в Реймсе. Золотая коронационная чаша ХII века составляет гордость собора. Чаша использовалась для причащения короля во время коронации. Надпись на чаше предупреждает возможных похитителей о грозящей каре.

Строительство нового собора началось в 817 году и прошло в несколько этапов. В истории возведения храма были перестройки и переделки, разрушение и новые взлеты, пока роковой пожар 1210 года не уничтожил его вместе с большей частью города. Ровно через год начались работы по возведению нового храма.

С востока на запад Реймский собор протянулся на 136 метров, высота его центрального нефа - 38 метров.

Свет льется внутрь собора через большие окна центрального нефа и окна боковых нефов и хора, а также круглые окна восточной стены алтаря, и прекрасно освещает высокий интерьер собора. Западный фасад поистине прекрасен. Три глубоко утопленных портала со стрельчатыми арками тянутся к окну-розе, над которым проходит галерея Королей. Завершают фасад две мощные, но изящные ажурные башни.

Дворец архиепископа, примыкающий к собору называют также "Дворец Тау" благодаря своей Т-образной конструкции, основанной на форме креста, который носили первые епископы. Дворец, построенный в 1690 году, включает готическую часовню и сооруженный в XV столетии Зал Тау, помещения, названия которых ассоциируются с церемониями коронации французских королей.

Кёльнский собор.

В 1248 году, когда архиепископ Кельна Конрад фон Хохштаден заложил первый камень в основание Кельнского собора, началась одна из самых длинных глав в истории европейского строительства.

Кельнский архиепископ Райнальд фон Дассель, канцлер и военачальник императора Фридриха Барбароссы, получил от него останки Святых волхвов, или Трех королей, которые ранее хранились в одном из миланских монастырей. Так император отблагодарил владыку за боевую помощь при покорении Милана во время второго итальянского похода. В 1164 году Райнальд фон Дассель с триумфом ввез реликвии в Кельн. Для них в течение десяти лет изготавливался саркофаг из серебра, золота и драгоценных камней - рака Трех королей, одна из самых драгоценных святынь христианства. Высокий ранг, которого Кельн достиг в западноевропейском христианском мире благодаря обретению этих реликвий, должен был воплотиться и в соответствующем кафедральном соборе.

Строительство продолжалось вплоть до 16 в. Однако, хотя официально строительство закончено, но и по сей день оно продолжается. Строительные, ремонтные, реставрационные работы продолжаются. Ни кто не спешит. Дело в том, что есть поверие, что как только с Кёльнского собора будут сняты строительные леса – наступит конец света.

Здание представляет собой 5-нефную базилику, с планом в виде латинского креста, с галереей деамбулатория (обхода хора) и семью радиально расходящимися капеллами (венец капелл). Двойные аркбутаны поддерживают своды главного нефа, которые подняты на высоту 46 м над уровнем пола. Храм имеет 144 м в длину, 54 м в ширину с общей площадью 6160 кв. м. Башни западного фасада высотой 157 м увенчаны ажурными шпилями из кованого железа (чисто немецкая особенность). Несмотря на чрезвычайную продолжительность строительства и огромные размеры, отличается редкостным единством замысла.

Из фотоальбома Einheri
Фотографии Храма Гроба Господня в Иерусалиме.

Часовня Рослин находится в семи милях к югу от Эдинбурга, в Шотландии. Она была построена тамплиерами в 1446 году на месте храма Митры. Часовня располагается точно на меридиане, тянущемся с севера на юг через Гластонбери. Эта линия Розы традиционно отмечала остров короля Артура Авалон и считалась точкой отсчета в британской геометрии, связанной со священными символами. Именно от этой линии Розы, в оригинале "Roslin", и произошло название самой часовни.
На протяжении веков каменный храм сопровождали разнообразные легенды о Граале, сводившиеся к тому, что сокровище должно находиться именно в часовне.
Рыцари ордена тамплиеров, создававшие часовню, решили выстроить ее по точному образу и подобию храма царя Соломона в Иерусалиме. Снабдить выступающей западной стеной, узким прямоугольным святилищем и подземным помещением, копией Святая Святых - места, где некогда девять тамплиеров нашли бесценное сокровище.
Часовня Рослин знаменита сводчатой аркой, из которой выступали сотни каменных блоков. Каждый блок был украшен каким-то одним символом, на первый взгляд взятым произвольно, но вместе они создавали некое пространное шифрованное послание, разгадать которое еще никому не удавалось. Одни считали, что этот код может открыть доступ в подземелье. Другие полагали, что здесь зашифрована истинная история Грааля. На протяжении веков криптографы бились над ним - и все напрасно. Даже сегодня Фонд Рослин предлагал щедрое вознаграждение тому, кто сумеет разгадать значение этих символов, но оно по-прежнему оставалось тайной.
В дальнем конце помещения имеются две покрытые искусной резьбой колонны. Они находятся в том месте, где обычно находится алтарь. Та, что слева покрыта резьбой из простых вертикальных линий, правую же по спирали украшает сложный цветочный узор.
Весь храм внутри украшен бесконечными символами и узорами. Мастера не оставили ни единого камня без рисунка. Часовня Рослин была храмом всех религий... всех традиций, но прежде всего она была храмом, прославляющим Природу и священное женское начало.
Сегодня эта часовня стала местом паломничества туристов со всего мира. Тайна Грааля всё ещё не разгадана.